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解读《十月围城》的悲剧情怀,小人物的颗粒感,土壤里

发布日期:2020-06-01 04:46   来源:未知   阅读:

有一部电影,看过者念念不忘,二刷之人扼腕叹息,数次观影者,莫不顶礼膜拜。这不是什么《教父》一样的殿堂级大片,也不是《变形金刚》之类的史诗科幻,更不是某段传奇、某个经典,而是一段大背景下小人物的生长与死去的故事。

《十月围城》的气势很大,陈可辛、陈德森二人执导监制,甄子丹、范冰冰、谢霆锋、李宇春、梁家辉、曾志伟等璀璨影星汇聚一堂。《十月围城》的背景也很神圣,倾覆腐朽封建王朝,欲使华夏大地革新解放。

电影《十月围城》

整部《十月围城》的背景充满了神圣的色彩,为了高高举起的理想主义旗帜,无数小人物演绎了一场场慷慨赴死的悲剧,这种情怀充满了史诗感,却又建立在一个又一个的小角色上。与其说是大业赋予这些小人物历史光辉,我更认为是这一个个小人物把悲剧的革命渲染出神圣的底色。

《十月围城》将所有巨星拉近人间,演绎着一个个平凡人的角色,抛弃了空洞的、具有隔代感的历史文本,改为对小人物的塑造以填充整部影片精神世界,这样的手法更有情感的基点衍生,就像植物的根系连接土壤更具真实。

我将解读其中三位小人物的心中所爱,来分析这一部充满生命力与颗粒感的《十月围城》。小人物如何被赋予历史光辉?又如何以平凡的情感掩盖辉煌的革命光环?《十月围城》反理想主义的小人物情怀塑造

近乎所有的电影,都带着某种对现实的不满足,在荧幕中以理想主义的构架表达出来,无论是达到观者某种欲望的满足,或是对某种痛点的刺激,这类手法的使用贯彻了整个电影史。

作为第七艺术,具有相当的反复性,无论是塑造还是摧毁,新生亦或是湮灭,某种空洞情绪的无限放大都必有其相反的艺术所诞生。《十月围城》的背景是孙中山先生回国决心起义,与那些为革命而死,又或是恢弘的革命战争场景不同,陈德森刻意将主角由革命者的理想主义,变为了更具小家情怀的小人物,这就是影片的情怀基点。

一人独挡刺客死去的少林和尚??王复明

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